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今年的韩国爆款电影终于出现了

2020/9/17 20:03:50 来源:原创 浏览:

最近这几年以来,韩国几乎每年都会出现几部惊喜之作。


去年有《寄生虫》,前年则有《燃烧》,还有每年都会出一部长片去电影节的洪尚秀,以至于影迷们每年对韩影都有不小的期待。


但是今年不太一样,几部之前万众期待的韩国电影都相继扑了街。


丧尸末世电影《釜山行》的续作,政治意淫大片《铁雨》的续作,以及刘亚仁主演的末日灾难电影《活着》,都没有达到预期的口碑和票房,导致今年的韩国电影看起来非常冷清。


直到这部《从邪恶中拯救我》的出现,多少为今年的韩国电影挽回了一些尊严。



不过片名这次倒是港台翻译得更好一些,《魔鬼对决》,因为这本来就是两个恶人之间对决的故事。


本片目前豆瓣评分7.3,不高不低,但至少算是可以看的。


但是在票房上,本片就非常成功了,堪称韩国今年最卖座的电影


首周票房177亿韩元,连续21天稳坐冠军,创下今年最长的连续票房冠军纪录。


票房之外,本片同样获得了电影节奖项的肯定。


在早前公布入围名单的釜山电影节中,本片获得6项大奖的提名,包括最佳男主角、男配角等。


本片的双男主黄政民李政宰将共同角逐影帝奖项。



但事实上,这部电影的剧情其实非常简单,甚至可以说是简陋了。


这也是本片的豆瓣评分并没有那么高的原因。


故事讲述一个杀手在完成最后一单任务之后,准备隐居巴拿马之际,忽然得知自己多年以前分开的女朋友在泰国被残忍杀害。


而唯一遗留下来的孩子也被不明势力绑架。


他决心前往泰国拯救自己的孩子。


而另一方面,这位杀手之前暗杀的日本黑社会大哥也有一个弟弟,他决心找到杀手,手刃仇敌,为兄报仇,也一路追踪来到了泰国。



就这样,一个是悲惨的暗杀者,一个是无情的追击者,两个人一同来到了异国他乡的泰国,一场狗咬狗式的恶斗由此展开。


这个剧情一点都不复杂,但因为其台前幕后的华丽阵容,使得这部电影在平庸的剧情基础上依旧被拍得很好看。


首先是台前的两位演员,黄政民李政宰,这两位都是韩国影帝级别的男演员。



他们的上一次合作还要追溯到七年之前的《新世界》。


这部讲述黑帮乱斗的警匪电影极度暴力,非常血腥,尽管在韩国被列为限制级,但票房依旧高达384亿韩元。


《新世界》,黄政民和李政宰


七年间,两位演员各自发展,佳作频出。


可以说两个人的魅力不减当年,而演技更有精进。


此次两大影帝再聚首,导演直言不讳地说:“由于我大胆省略许多背景故事,如何鲜明刻画角色就更重要。一开始我就认定由他们主演,能带领观众进入故事中。”


必须要说的是,之前在电影《新世界》中,是三大影帝的合作,除了黄政民、李政宰两位之外,还有被称为“韩国周润发”的崔岷植。


在电影《从邪恶中拯救我》中,同样也是三位男星的合作,只不过崔岷植被换成了新生代演员朴正民


隐藏角色朴正民的设定更是一绝,一个逃到泰国的变性人角色,软弱胆小、妖艳傲娇,却又无比善良,成为穿插在双雄对立之间的一个关键人物。


《从邪恶中拯救我》,朴正民


黄政民、李政宰、朴正民,这三个角色,或无奈、或残酷、或浮夸,各有各的气场,成为本片最大的亮点之一。


当然除了台前的演员阵容,本片的幕后阵容同样豪华。


导演洪元灿,编剧出身,可能很多人都没什么印象,但其实很多大家耳熟能详的电影都是出自他的编剧之手。


比如罗泓轸的《追击者》、《黄海》,郑秉吉的《我是杀人犯》。


《黄海》,斧头杀人桥段


担任编剧多年的他,直到2015年尝试性地拍了一部惊悚电影《办公室》,就入围了当年戛纳电影节的午夜展映单元。


《办公室》,榔头杀人,可见洪元灿对这种异形兵器的热衷


《从邪恶中拯救我》是他的第二部自编自导电影。


其次,摄影指导找来了洪垧杓


虽然名字难念,可能没几个人了解,但是其履历真的吓人一跳。


《寄生虫》、《燃烧》、《雪国列车》、《海雾》、《哭声》都出自其手。


洪垧杓非常擅长光线处理,以不同的光线,表达不同的情境。


比如《燃烧》中,女主在落日余晖下那段迷人的独舞,就是光线处理得极好的一个例证。


《燃烧》,光影极美


当然,《从邪恶中拯救我》之所以好看,还有一个非常重要的因素——


韩国动作犯罪片越来越成熟,堪比好莱坞,而韩国的动作犯罪片基本上是传承自香港电影


由于香港地小、邻近的内地和台湾当时受政治因素影响不适合拍摄,七十年代起韩国成为港片的海外取景首选地。


其后两地的合作虽然减少,但八九十年代港片大量在韩国电视台播出,深深影响韩国观众的观影喜好。


张彻导演《新独臂刀》


胡金铨导演《山中传奇》,在韩国取景拍摄


进入新世纪以来,港片逐渐没落,反而是韩国电影在模仿香港动作片的基础上走得越来越远,越来越好,甚至畅销国际,成为新一代的动作片制作工厂。


从早期张东健主演的《朋友》、元斌的《孤胆特工》,到近年李炳宪《局内人》、马东锡的《恶人传》等,


不仅开出票房佳绩,《恶人传》入围戛纳影展放映单元,甚至更受好莱坞青睐,被史泰龙的制作公司买下版权。


《恶人传》,马东锡


如今不少韩国电影行业从业者也都是从香港动作片中成长起来的,对犯罪动作片有种迷恋般的热爱,也非常热衷于挑战此类型电影,其中就包括了《从邪恶中拯救我》的编剧兼导演洪元灿。


所以在这部电影中也能看到很多港片的影子。


首先影片所采用的的“双雄模式”就是从港片中兴起的。


首创双雄模式的应该是张彻导演,以狄龙和姜大卫双雄并立的《新独臂刀》、《刺马》、《大决斗》为代表。


张彻和他的男主们:左起姜大卫、狄龙、王钟、陈观泰、导演张彻


随后吴宇森作为张彻的弟子,传承并发扬光大了这种“双雄模式”。


比如《英雄本色》中的狄龙和周润发,《纵横四海》中的周润发和张国荣,以及吴宇森远赴好莱坞之后所拍摄《变脸》中的尼古拉斯·凯奇和约翰·特拉沃尔塔。


《英雄本色》,周润发和狄龙


“双雄模式”的核心更多在于博弈,而非单纯的对立。


在《从邪恶中拯救我》这部电影中,黄政民和李政宰所饰演的两个角色其实都不是常规意义上的好人,甚至都可以算是“恶人”。


黄政民饰演的是为了家人而奋不顾身的无奈杀手,李政宰饰演的是为了复仇而神挡杀神的冷血恶魔。


两者在一冷一热间撞击出了火花,不同雄性荷尔蒙的迸发,激荡出了澎湃的男性气概。


如此一来,“双雄模式”得以成立,观影过程中反而不会让观众对任何一方产生特别的怜悯或者厌恶,而是一直在欣赏两个“恶人”之间的对决


在疏离以及同感间,观众被带到了一个舒服的位置上。



其次影片中所展示的阳刚之美和英雄之死其实也源自张彻。


张彻喜欢让他的男性主角们在电影的最后壮烈死去,就像是他们在生命的最后用尽全力展示了一场死亡之舞


《从邪恶中拯救我》也同样如此。


几乎没有重要女性角色,唯一一个展示柔弱的还是朴正民所饰演的“人妖”。



为了展示男性阳刚之美,李政宰不惜袒胸露肉,而且动辄见血:喷的,射的,涌的,淌的,血肉纷呈,层林尽染,令人眩晕。



另外,《从邪恶中拯救我》在故事设定上也和香港电影《杀破狼2》比较相似,器官交易、拯救女儿,甚至都以泰国为背景。


但是《从邪恶中拯救我》无法模仿香港的动作设计


比如《杀破狼》作为港产动作片的代表之作,从来都是以动作戏取胜的,这从该系列的主演也能看出来。


甄子丹、张晋、吴京、托尼·贾,每一个都是身怀绝技、真打实斗的动作明星。


《杀破狼2》,托尼·贾


而《从邪恶中拯救我》的动作戏当然远远不如港片。


因为韩国的动作指导行业却是比不过香港武师成熟,以至于在电影中的打斗桥段只能通过后期剪辑来实现——


在击倒对方瞬间,加快影片速度以制造猛击的效果,或者使用慢镜头来展现力量之大。



剪切之后,加快速度表现猛击。



剪切之后,慢镜表现摔得重。


所以,韩国的动作犯罪类型片只能扬长避短,重演技而弱动作,重写实搏击而弱武打套路,甚至加入了夸张的枪战环节。



《从邪恶中拯救我》也是如此,黄政民和李政宰两位演员打得不太行,但他们出神入化的演技也因此得以发挥得淋漓尽致。


黄政民杀人时满脸鲜血中所流露出来的一丝怜悯。



李政宰无所畏惧走路带风所传达出来的勇猛。



这是韩国动作类型片青出于蓝而胜于蓝的地方


这也是这部打得没那么精彩的动作片中值得欣赏的地方。


对比港片那种打得精彩,但一到文戏必然露怯的拍法,韩国动作片这种演技与动作并重,放弃了主角都具有超人式体能的模式,


反而让每一角色都成为了有血有肉活生生的人。


这也正是韩国动作犯罪片为何能在当下席卷全球的原因之一。

看看网友怎么说

举视瞩目:只有我觉得很一般么,很不符合韩国电影反转的精彩情节呀!!!!!!

凛冬将至941:李政宰是真的骚气

雪玲珑008:过于血腥了

狂霸diao炸t:哪里可以看

王字一页:这部片子真的很一般,内容空洞乏力,不值得推荐!

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